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到位与道味——马均同志书法作品《咏梅》赏析

发布时间:2019-07-19 10:53:00 人气: 来源:未知

到位与道味
——马均同志书法作品《咏梅》赏析
曹红波
 

 
马均同志系我《桑榆之光》报副主编,我市老年大学书画系主任,该书法大草横幅作品《咏梅》是应我的邀约而创作的上乘之作!
“己阅大草入眼新,逸致闲情已随身。笔走龙蛇无愧负,墨弄悬握有搏拼。待看前程开似锦,静观飞舞皆有因。奋臂疾书胸襟阔,横幅行间循望真。”该幅大草横幅作品,是借毛泽东词《咏梅》的内容,鉴“二王”的小草,大草“前车之辙”及唐代派张旭、怀素和现代派毛泽东等书法艺术精髓而彰显其个人风格的再度创作之珍品。该作品大草章法恣肆、豪放,结字得体、布局合理,字迹流畅、飘逸而不失厚重,字形潇洒、脱俗而不失稳健,饱蘸浓墨一笔写成“风雨送春归”,从浓、湿、淡、干、枯五色皆备,贯通一气到标点符号。整幅作品,四个春字,四种写法,每个春字都写出了不同的姿势、不同的情势、不同的位置、不同的味道,是否是相同的一字,区别于别有一番情调?象征着万紫千红总是春,寓意着多姿多彩即是春,寄托着对春的祝福,唤发着人生第二春?我们不得而知!唯一可借鉴的是《兰亭序》中共出现有二十三个之的不同形态给我们以启示和提示。从作品的谋篇、布局上看,大草结构结字、行距,字间都布置得环环入扣、丝丝相连,大与小的呼应、章法与墨色,疏与密,像作品中的“归”与“中”的疏朗与适度夸张,分明能让品读者感到线条挪腾的流畅度,让品读者感到大草飞扬神采的张驰度,让品读者觉得巧思妙笔布局美的到位度,乃至揣摩品词意、识味道以及对词意的理解度。
草书,可分为早期草书、章草和今草。而大草(又叫狂草),属于今草系列,是草书中最放纵的一种,它笔势相连而圆转,字形狂放而多变。在今草的基础上将点划连绵书写,形成“一笔书”,在章法上与今草一脉相承,大草是最奔放的一种书体。纵观马均同志的书体,你会发现,他是线在发力,我认真地研究和揣摩他的站姿,他侧身于书案的左边,两脚呈半马步,聚神、运臂、运笔,这是全身运动的剪影和缩影,用手臂走直线或走弧线,字与字之间节奏是连绵不断,一气写完“飞雪迎春到”,尔后缓气,长出一口气,再运臂写完已是悬崖百丈冰,值得提及的是,大草与小草,而吸收王羲之、王献之的精华部分相互夹杂,优势互补,圆中有方,方中见圆,充分体现出大草的“到位”和书写的“道味”,以突出艺术的丰富性和多样呈现性。再看那个“冰”字,“犹”字和“丈”字,你分明能揣摩出他在动笔的快节奏,品读出他那疾风横扫一般的笔触,那惊雷般的腾挪,那骏马狂驰、马踏流星般的翻转,那马尾提线一束的韵致韵味。品读他的书写在某种程度上是一种开眼界、长见识。具体讲,他书写运气后的执笔瞬间闪电般成形的疾速、点划闪烁,把一个本来横平竖直的一个个规规矩矩的汉字,竟给演绎得风生水起,挥舞得八面生辉,而他进一步地将汉字随意和率意、帅意的揉搓和拆解、精炼,拉成任意自胜般的形状、线条、点面,再将这些肆意的点线形态、姿态交叉组合,率意挥洒、随心意就、笔走龙蛇,悬肘运笔之,那简直是一场美不胜收的况景,让你身心陶醉在艺术之中,意飘在艺术之外。再如说这个“中”字,中的一条竖线,占三个字的位置,这叫做到位,倘若短之,它逊色,倘若长了又叫损色,美就美在这不长不短之中,这又亮眼又适度,这个道味,又到位,这个节奏是时间积累的结果,是历练积累的结果,修为积累的结果。
大草艺术可说是海纳百川,最具想象力,最有发挥余地的书体,尤其是重于情感的抒发,因此,需要高难度的技法修炼,大草作为艺术品,从马均同志字幅间呈现出的大格局、大景象、大气魄,这就叫大手笔吧!他尊崇古法,又不拘泥于古法,尊重规律,格守规矩,又敢于打破常规,并善于将世事感悟于笔端,写于纸面,不就笔论笔,就墨论墨。将草书草得那酣畅淋漓的感觉表达得淋漓尽致,将草书的创作快意与审美快感表达得淋漓尽致,将书家的到位与适应赏者的“道味”表现得淋漓尽致。在大草创作中,马均同志的心态和追求的境界,从人各有志、人各有性上讲,他笔下创造、创作出来的境界,我认为是:从“挥斥方遒”、“心潮逐浪高”,到“数风流人物还看今朝”,从“而今迈步从头越”再到今日的“风景这边独好”!真谓:一层墨迹一层天,移目亦景不慕仙。直立风尘双足下,握笔挥舞单臂前。古圣前贤虽驾鹤,望去留痕仍存烟。极致抒怀情不已,心游乾坤无际边。