梅——市老年大学摄影系主任李明申作品赏析
发布时间：2020-06-01 11:00:00 人气： 来源：未知
梅
——市老年大学摄影系主任李明申作品赏析
曹红波
《桑榆之光》报于今年第二期第三版上刊登了李明申同志的摄影作品《梅花》。
该作品梅态丰富（即梅仪态多状），梅姿婀娜（即姿势多形）梅色多变（一种黄梅轻重多色）且棱角分明，这在李明申几十年的摄影生涯中，在历年来的梅花摄影作品展示中是不多见的，换名话说，这是他几十年摄影积淀、积累升华的结果。
梅，在中国传统文化中，历来占有很重要的位置，梅以它的高洁、坚强、谦虚等诸多品格，给人以立志奋发的激励，在严冬寒冷中梅开百花之先，独天下而言，它具中国十大名花之首，与兰花、竹子、菊花一起被列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。它是历代被人文墨客视为风雅的象征，是文学家、绘画家、摄影家乃至评论家笔下、手下、镜头聚焦的“焦点”。中国人之所以喜欢梅，是喜欢以梅寄物，以梅寓意、以梅托志、以梅哄托氛围、喧染气势。中国人喜欢谈的精、气、神，恰好在梅的多姿多态中都得以体现。梅的本质、梅的精神、主要在于它独有的挺拔、刚健在李明申身上得以最好的呈现，他那伟岸的身躯、豪爽的外表，恰似梅的骨、魂、辨，而梅的小骨朵，岂不显示李明申精细的心吗？
让我们来审视他的照片：全景为黑色底版上反映腊梅（黄梅俗称为腊梅，梅的腊质状厚实而得名），整幅作品明暗、虚实、光影都被他运用得恰到好处，风动感强烈，梅朵有全开、半开、含包待放、骨朵紧缩、一幅照片全包括完，这说明作者在拍摄时选境入镜时，其选择性，认定性、角度性、都是匠心独具和匠心独用的，当然这是匠心独有的！一个摄影家，当拿起像机，镜头对准拍摄物时，那种巧妙构思、整体谋篇、局部摆设、角度考虑、都是要颇具一番用心的，你看那梅花呈现，怒放与含包衔接、光与影的搭配，明与暗的选择、虚与实的选项、远与近的采光，都像是在巧夺天工，这种在用光、角度、聚集，在大自然中的无序中来追求有序，在花瓣与花朵之间的相互关联中，花与花之间的互托美感，角度得当，可谓百姿百态，相辅相联、可谓仪态万方。作者的用心，用意力度、厚度、宽广度、不言自明，即，既有自然层面，还有形象层面，更有精神层面，梅花的形、状饱满，作品很好地处理了局部与整体，个体与个体的互衬关系，把梅花的凛冽怒放、含蓄饱满、反映得恰当自如、淋漓尽致，而一种色泽多种处理的采用光，给人以视觉上的美感、动感，不但无形中给人以至真、至善、至美的视觉熏陶和美学感染。而作者在整幅构图中那种给人以美的享受时，无形中使人觉得、该照片美就美在，一无摆设的雕琢感，二无刻意的做作感，整幅图讲求的是意韵，讲究的是物不动而心动、景有隔而意联，意韵给人的传递远胜于景物给人的传递。作品互动传神，作者的内心世界都通过画面，拍摄方位很自然地淡定的流露出来，传递给无数的欣赏者，作品的态势感、节奏感、层次感、均给人以真实感、美感！
从美学的角度上来审视李明申的拍摄角度，该作品还呈现了作者在作品的客观的差异上去找主观的存在，在表象上的反映上寻找意象的存在之美，在主观情态去反映客观姿态，从而在意态中寻找偶然态，进而努力达到强与弱相济、疏与密相间、明与暗互彰、大与小相衔、开与合有度、淡与浓相益，花朵聚散合理、上下兼顾、内外呼应、通篇整幅被谋划得充满了通透的灵动感！该幅拍照其大气度、完美度、可谓尽领风骚。有人说，摄影家的手摁一瞬间，是经历几十年的使然，故提炼成经典是一生决定一瞬，一瞬决定一生，在明申身上是否有所鉴赏，其意不言自明。
我曾问及李明申，在他几十年的拍摄经历中，几乎是年年拍梅，而今年则为什么非常成功呢？他毫无回避地讲，今年拍的几幅梅，主要是受到和借鉴了毛泽东的咏梅！此话怎讲呢？他说毛泽东以英雄主义的豪情和浪漫主义的激情，把梅花咏出来，“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”而我受其感染，在拍摄中时常心中默念，我现在也已经到了俏不争春，但老仍有奋斗进取之心，习近平讲，幸福都是奋斗出来的，我人不争春，心为什么不年轻呢？青春常在当然是指心态了，有一颗年轻的心态，趁身体尚可，何不奋争一搏呢？明申，我恭祝你！可谓：
几十载来博此场，当年激情再分享。
孤身奋“蹄”梦未老，今喜有“徒”坐满堂。
赏析荡气兮回肠，影像优美亦流畅。
而今为伍我犹在，正能量者气高扬。
图片摄影：李明申
——市老年大学摄影系主任李明申作品赏析
曹红波
《桑榆之光》报于今年第二期第三版上刊登了李明申同志的摄影作品《梅花》。
该作品梅态丰富（即梅仪态多状），梅姿婀娜（即姿势多形）梅色多变（一种黄梅轻重多色）且棱角分明，这在李明申几十年的摄影生涯中，在历年来的梅花摄影作品展示中是不多见的，换名话说，这是他几十年摄影积淀、积累升华的结果。
梅，在中国传统文化中，历来占有很重要的位置，梅以它的高洁、坚强、谦虚等诸多品格，给人以立志奋发的激励，在严冬寒冷中梅开百花之先，独天下而言，它具中国十大名花之首，与兰花、竹子、菊花一起被列为四君子，与松、竹并称为“岁寒三友”。它是历代被人文墨客视为风雅的象征，是文学家、绘画家、摄影家乃至评论家笔下、手下、镜头聚焦的“焦点”。中国人之所以喜欢梅，是喜欢以梅寄物，以梅寓意、以梅托志、以梅哄托氛围、喧染气势。中国人喜欢谈的精、气、神，恰好在梅的多姿多态中都得以体现。梅的本质、梅的精神、主要在于它独有的挺拔、刚健在李明申身上得以最好的呈现，他那伟岸的身躯、豪爽的外表，恰似梅的骨、魂、辨，而梅的小骨朵，岂不显示李明申精细的心吗？
让我们来审视他的照片：全景为黑色底版上反映腊梅（黄梅俗称为腊梅，梅的腊质状厚实而得名），整幅作品明暗、虚实、光影都被他运用得恰到好处，风动感强烈，梅朵有全开、半开、含包待放、骨朵紧缩、一幅照片全包括完，这说明作者在拍摄时选境入镜时，其选择性，认定性、角度性、都是匠心独具和匠心独用的，当然这是匠心独有的！一个摄影家，当拿起像机，镜头对准拍摄物时，那种巧妙构思、整体谋篇、局部摆设、角度考虑、都是要颇具一番用心的，你看那梅花呈现，怒放与含包衔接、光与影的搭配，明与暗的选择、虚与实的选项、远与近的采光，都像是在巧夺天工，这种在用光、角度、聚集，在大自然中的无序中来追求有序，在花瓣与花朵之间的相互关联中，花与花之间的互托美感，角度得当，可谓百姿百态，相辅相联、可谓仪态万方。作者的用心，用意力度、厚度、宽广度、不言自明，即，既有自然层面，还有形象层面，更有精神层面，梅花的形、状饱满，作品很好地处理了局部与整体，个体与个体的互衬关系，把梅花的凛冽怒放、含蓄饱满、反映得恰当自如、淋漓尽致，而一种色泽多种处理的采用光，给人以视觉上的美感、动感，不但无形中给人以至真、至善、至美的视觉熏陶和美学感染。而作者在整幅构图中那种给人以美的享受时，无形中使人觉得、该照片美就美在，一无摆设的雕琢感，二无刻意的做作感，整幅图讲求的是意韵，讲究的是物不动而心动、景有隔而意联，意韵给人的传递远胜于景物给人的传递。作品互动传神，作者的内心世界都通过画面，拍摄方位很自然地淡定的流露出来，传递给无数的欣赏者，作品的态势感、节奏感、层次感、均给人以真实感、美感！
从美学的角度上来审视李明申的拍摄角度，该作品还呈现了作者在作品的客观的差异上去找主观的存在，在表象上的反映上寻找意象的存在之美，在主观情态去反映客观姿态，从而在意态中寻找偶然态，进而努力达到强与弱相济、疏与密相间、明与暗互彰、大与小相衔、开与合有度、淡与浓相益，花朵聚散合理、上下兼顾、内外呼应、通篇整幅被谋划得充满了通透的灵动感！该幅拍照其大气度、完美度、可谓尽领风骚。有人说，摄影家的手摁一瞬间，是经历几十年的使然，故提炼成经典是一生决定一瞬，一瞬决定一生，在明申身上是否有所鉴赏，其意不言自明。
我曾问及李明申，在他几十年的拍摄经历中，几乎是年年拍梅，而今年则为什么非常成功呢？他毫无回避地讲，今年拍的几幅梅，主要是受到和借鉴了毛泽东的咏梅！此话怎讲呢？他说毛泽东以英雄主义的豪情和浪漫主义的激情，把梅花咏出来，“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”而我受其感染，在拍摄中时常心中默念，我现在也已经到了俏不争春，但老仍有奋斗进取之心，习近平讲，幸福都是奋斗出来的，我人不争春，心为什么不年轻呢？青春常在当然是指心态了，有一颗年轻的心态，趁身体尚可，何不奋争一搏呢？明申，我恭祝你！可谓：
几十载来博此场，当年激情再分享。
孤身奋“蹄”梦未老，今喜有“徒”坐满堂。
赏析荡气兮回肠，影像优美亦流畅。
而今为伍我犹在，正能量者气高扬。
图片摄影：李明申
